For de fleste, Barbie ble hånden ned årets filmarrangement. Men for et visst sett med Lana del Rey-lytting, Ballett flat -visning, Silvia plath-lesende unge kvinner (og filmelskere langt og bredt), det handler om Sofia Coppola's Priscilla .
Varm av halen til Baz Luhrmanns Elvis , Coppola gir oss et mer intimt blikk på Amerikas kongefamilie med sin nye film basert på Priscilla Presley's Memoar, Elvis og Me. Med regissørens berømte godterifargede sett og mesterlige skildringer av tenårings ensomhet, fungerte Priscillas utallige side av historien (den virkelige Priscilla Presley som en utøvende produsent på filmen) endelig får det på grunn.
Selvfølgelig er Priscilla Presley også et skjønnhetsikon, og Coppola setter dette faktum foran og sentrum i sin tilpasning. Filmens åpningskreditter viser bokstavelig talt Priscilla (fagmessig spilt av Cailee Spaeny) som bruker vinget foring og vipper, så det var klart fra hoppet at håret og sminke ville spille en viktig rolle i karakterbuen.
Fremover, Priscilla Hår og sminke fører, Cliona Furey og Jo-Ann MacNeil , pakke ut alle skjønnhetsdetaljene, dele alt fra produkter som brukes på sett til hårhemmelighetene bak kulissene til Cailee Spaenys transformasjon til Priscilla Presley.
Inspirasjonen
Furey og MacNeil følte presset som gjenskaper berømte Elvis og Priscilla Presley -utseende, men enda viktigere, de ønsket å hedre Priscillas perspektiv. Til slutt bestemte duoen sammen med Coppola seg for en tilnærming som fanget essensen av Priscilla i stedet for å sikte mot en direkte kopi eller etterligning.
'Jeg tok litt kreativ lisens med hårdesignet. Min tilnærming var å inkludere utseende som Priscilla kanskje ikke har slitt i livet hennes, men ville ha likt, 'sier Furey, og legger til at det var noen få offentlige øyeblikk som teamet gjenskapte mer presist som Elvis og Pricillas bryllup.
'Filmen handler ikke om offentlig og sceneliv. Det handler mer om Priscillas reise som vokser opp som kvinne i det forholdet og i det miljøet, forklarer hun. '[Vi] filmet mange scener som var hjemme privat, på soverommet deres eller gjorde seg klar til sengs. Ingen vet hvordan de så ut på soverommet. '
Furey og McNeil studerte bilder av Presleys for inspirasjon - som en Elvis -fan, MacNeil sier at hun føler at hun har forberedt seg på dette prosjektet hele livet - men de brukte stort sett hjemmefilmer til inspirasjon. Dette skapte et mer intimt, avslappet preg med skjønnhetsretningen.
Transformasjonen
Priscilla spenner over et tiår, som presenterte en interessant utfordring for Furey og MacNeil: De måtte skildre Cailee Spaney fra 14 til rundt 27. Den ene konstanten? 'Den ene tingen Sophia ønsket alltid at jeg skulle gjøre med Cailee, uansett hvilken periode jeg var med henne, var å gi henne et friskt ansikt,' sier MacNeil. Selv om sminken til tider virket ganske tung, kunne vi alltid se den friske huden hennes. Under sminken ville du se fregnerne hennes, 'legger hun til. 'Det ga dette utseendet til uskylden til denne personen på denne reisen.'
Priscilla's changing hair og makeup anchors the film og shows not only the passage of time but Priscilla's development as a person. At the start of the film, when Priscilla is 14, she's wearing a no-makeup look. As her relationship with Elvis develops, she slowly starts to add in a touch of lipstick, blush, og a little mascara.
Selvfølgelig er det ikke før Priscilla flytter til Graceland at Elvis gir henne en makeover, og skaper 60 -tallets utseende som hun er mest kjent for ('svart hår og mer øyesminke,' sier Jacob Elordi i filmen i en perfekt Elvis -trekk). Furey bestemte seg for å understreke denne transformasjonen ved å velge en lettere brun nyanse i de tidlige scenene i Priscillas liv som tenåring i Tyskland, noe som gjorde hennes fargede jet-black hår til en spesielt dramatisk forandring.
Mot slutten av filmen, mens Priscilla kommer inn i 70-tallet og ekteskapet hennes begynner å smuldre, endres utseendet hennes igjen med lettere, mindre utført hår og knapt-der-sminke. 'Du ser nesten sminke trekke tilbake igjen. Det var for å vise henne uavhengighet som kom til sin rett, sier McNeil. Furey er enig, og legger til at 'det handlet om hennes uavhengighet, hennes styrke og hennes fremtid.'
Håret
For å gjenskape Priscillas mest ikoniske utseende-tårnet, jet-svart hår-sier Furley at hun brukte syv parykker på Speany, med tillatelse fra parykkprodusenten Stacy Butterworth. Hun brukte også tre forskjellige parykker og hårstykker til Elordis skildring av Elvis. Å matche de berømte parets hårlinjer var viktig, som hun sier er fulle og runde for både Elvis og Priscilla.
For styling sverger Furley av 'god gammeldags bakbørsting og hårspray.' Hun brukte også vintage hår toppers fra 1950 -tallet (som for de uinformerte, i utgangspunktet er som en halv parykk) på den mer skulpturerte bouffanten i filmen.
Prioriteten, sier Furley, var å sikre at alle parykkene egnet spaeny - som er veldig petite - slik at det aldri så ut som om håret hadde på seg henne. Det ene unntaket er en scene når Priscilla forlater sykehuset etter å ha født Lisa Marie i full glam. 'Jeg kan fortelle at hun hadde på seg et hårstykke ved å se på bildene [av Priscilla Presley], og jeg pleide å ha hårstykke der.'
Sminken
Chanel laget tilpassede kostymer for filmen, og MacNeil sier at de fleste sminkeproduktene hun brukte på Spaeny også var Chanel. For å gjenskape Priscillas signatur eyeliner, sverger sminke-lederen av Tom Fords øye definerende penn, som hun liker for det dobbelte tipset som skaper 'en så skarp, skarp linje.'
For hud brukte MacNeil Armani Luminous Silk Foundation på grunn av den rene finishen. 'Jeg kunne få dekning, men renhet slik at du fremdeles kunne se huden hennes gjennom den.' Priscillas lepper tok stort sett baksetet til øyesminken, men MacNeil-fargematchede nøytrale Chanel-leppestifter til bilder av Priscilla for konsistens.
Elvis's Hair og Makeup
Selv om Elvis Presley er en avgjørende skikkelse i filmen, er det ikke hans historie. Så Jacob Elordis utseende er litt mer dempet enn i andre skildringer av kongen. Når historien begynner, er Elvis 24 og i hæren, så MacNeil gir ham et renbarbert og ungdommelig utseende.
Etter at han forlater Tyskland og stjernen stiger, har Elordi imidlertid mer av en brunfarge, et forsettlig nikk til Elvis tid å skyte filmer i LA. Makeupartisten brukte også tre forskjellige sett med sideburns for å se Elvis utseende fra 60 -tallet og inn på 70 -tallet. I tillegg til sideburnene, brukte Furey tre parykkbiter i forskjellige farger og lengder for å vise tidens gang.
'I noen tilfeller vil du til og med se at vi gjorde det litt opplagt - ikke for mye - at du kunne se at Elvis hadde på seg litt sminke. Vi ville ha en liten eyeliner på ham, kanskje gi ham litt på leppa, sier MacNeil. 'Vi gikk ikke over toppen med det. Vi holdt det fortsatt subtilt og ikke i ansiktet ditt. Men du kunne se hvordan han vokste. '
Det siste utseendet
I hjertet kaster filmen nytt lys over to amerikanske ikoner. For Elordi betydde det å gjøre mindre. Furley ønsket å holde Elvis hår mindre enn perfekt for å vise hvordan han ville se ut hjemme med Priscilla, en sterk kontrast til Elvis's Perfectly Coiffed Public Persona. 'Håret var litt tamer fordi det var slik håret hans var hjemme, ifølge forskningen som jeg så på,' sier hun.
For Priscilla fokuserte teamet på å speile hennes voksende uavhengighet med håret og sminkevalgene. Men hvis du vil kanalisere Priscilla hjemme, her er et enkelt tips fra Furley: 'Dekk [dine] ører med håret. Håret hennes var som disse store tykke fløyelsgardinene som rammer [ansiktet]. Du så knapt noen gang ørene hennes. '
Hvordan gjenskape Priscilla Presleys ikoniske sminkeutseende
